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第一章 纪录片的概念与类别1

第一节 多义的概念和可能的类别1

一、多义的概念2

二、可能的类别5

第二节 中国纪录片的命名过程和称谓变化11

一、20世纪80年代几种纪录片称谓的来源11

二、纪录片称谓的恢复过程14

三、中外概念的对接与影响18

第二章 社会属性、政治化与意识形态特征22

第一节 政治的“理想之眼”：由维尔托夫说起22

第二节 社会属性、政治化与意识形态27

第三节 政治化与艺术化：以里芬斯塔尔的纪录片为例31

第三章 真实的实践与虚构的意义36

第一节 基于感知的真实与纪实主义37

第二节 真实的不同实践42

一、技术的前提43

二、以“观察—旁观”为核心的创作观念51

三、以“激发—干预”为核心的创作观念57

四、“新纪录电影”的“杂糅”与“融合”61

第三节 虚构的意义与真实再现71

第四章 纪录片拍摄对象的属性78

第一节 寻找拍摄对象78

第二节 拟剧理论作为分析工具80

第三节 拍摄对象重新塑造角色的形式83

第四节 拍摄者与拍摄对象的情感关系86

第五章 纪录片摄影的行为机制89

第一节 叙事性构思和即时性89

第二节 摄影与照明93

第三节 摄制组的团队工作与动力学97

第六章 纪录片的同期录音及配乐101

第一节 同期录音的特征与设计方案101

第二节 纪录片的配乐107

第七章 纪录片的剪辑114

第一节 剪辑的基本方式115

第二节 时空与结构118

一、作为观念的“被禁用的蒙太奇”118

二、时空结构的方式123

第三节 叙事视角125

一、全知叙事视角125

二、限制性叙事视角128

三、自传体与私纪录：一种自我的视角133

第八章 汇编（文献）纪录片的创作138

第一节 人物文献纪录片的素材处理140

一、素材开发的创新思维141

二、关于素材资料的真实性问题143

第二节 口述历史纪录片145

一、口述历史的基本形式145

二、口述历史的方法与内涵150

第三节 阿伦·雷乃的《夜与雾》155

一、历史情感的复杂性与丰富性155

二、结构形式、时空要素与色彩对比158

三、记忆的深度：恢复与重建159

第九章 道德困境和伦理风险162

第一节 交流的伦理价值162

第二节 伦理控制的方式166

第三节 不伤害原则的悖论170

第十章 电视纪录片的发展过程与价值取向174

第一节 纪录片栏目的定位及实现路径175

一、栏目定位的考量因素175

二、动态的定位调整和执行的实现路径178

三、叙事的方式与故事化定位181

第二节 栏目纪录片的时段编排185

第三节 科技传播与科技类电视节目191

第四节 现实类纪录片的存在方式与价值取向195

第十一章 基于模块设计的纪录片创作教学200

参考文献207

后记222