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绪论1

一 选题缘起2

二 学术史回顾4

（一）苏州评弹研究概况5

（二）近代中国女性群体研究24

三 概念界定48

（一）女弹词48

（二）性别51

四 思路与方法58

（一）新文化史的借鉴58

（二）“技艺”与“性别”66

五 创新与不足69

第一章 明末以降江南女弹词与江南社会71

一 明末清初至19世纪中叶的女弹词74

（一）明清时期的苏州评弹与江南社会74

（二）盲女弹词与闺秀的“弦歌之乐”78

（三）从盲女弹词到非盲女弹词88

二 19世纪中叶至民国初年的女弹词93

（一）从苏州到上海：书寓女弹词的空间转移93

（二）上海租界的繁荣与书寓女弹词的勃兴98

（三）书寓女弹词与文人的冶游消费104

三 民国初年至20世纪40年代的职业女弹词115

（一）女性解放思潮与职业女弹词的出现115

（二）评弹商业化与职业女弹词的繁荣119

（三）职业女弹词与大众娱乐消费123

四 20世纪五六十年代的女弹词133

（一）新中国成立后的评弹革新运动133

（二）社会主义改造中的女弹词143

第二章 晚清以来女弹词的群体生成与职业生涯151

一 走上书台155

（一）从业背景155

（二）拜师学艺160

二 演艺生活170

（一）跑码头171

（二）坐场唱184

（三）叫堂唱197

（四）应电台206

三 离开书台215

（一）婚姻生活215

（二）重作冯妇222

第三章 晚清以来女弹词的形象塑造与性别论述229

一 书场中呈现与塑造的演艺形象232

（一）书台上的“自我呈现”233

（二）听客的听书经验与想象243

（三）场方的“性别”策略250

（四）男艺人的焦虑与认同254

二 舆论再现与叙述的公众形象259

（一）“风雅”兼有“才艺”260

（二）“花榜”的意涵266

（三）报刊中的“私生活”273

（四）女弹词的“自述文字”284

三 文学加工与创作的艺术形象290

（一）情爱、风月与现代性想象291

（二）爱国、革命与国族建构300

（三）虚构中的“真实”309

结语315

附录329

附录1 清中叶至20世纪60年代苏州评弹社团组织关系演变图330

附录2 清中叶以来苏州评弹曲调关系图331

附录3 晚清以来女弹词师承关系图332

附录4 晚清时期上海女书场广告情况表358

附录5 民国时期职业女弹词拼档情况表362

附录6 民国以后职业女弹词基本情况一览表364

附录7 民国时期部分报刊中职业女弹词所隶书场、电台广告一览表382

参考文献419

再版后记437