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目录自序导言第一章 灿烂奇观——中国画论概说5

第二章 绘心初澜——先秦至两汉绘画理论23

第一节　早期文献中有关绘画的论述25

第二节　老子的艺术理论思想28

第三节　孔子的绘画主张34

第四节　庄子的绘画理论41

第五节　《韩非子》中的绘画理论46

第六节　《淮南子》论画47

第七节　王充的绘画观点51

第三章 造极登峰——魏晋南北朝绘画理论53

第一节　曹植、陆机的绘画功能论55

第二节　顾恺之的绘画理论57

第三节　宗炳的山水画论66

第四节　王微论山水画72

第五节　谢赫及其六法论77

第六节　姚最与《续画品录》85

第四章 巅峦又度——唐、五代绘画理论89

第一节　王维、张璪的山水画论92

第二节　朱景玄的绘画理论96

第三节　张彦远的绘画理论100

第四节　唐代诗人论画108

第五节　荆浩的山水画论思想113

第五章 异彩纷呈——宋代绘画理论117

第一节　郭熙的山水画论120

第二节　刘道醇的绘画思想126

第三节　郭若虚的绘画理论128

第四节　苏轼论画132

第五节　宋代其他画论140

第六章 蹊径独辟——元代绘画理论147

第一节　赵孟頫的绘画理论150

第二节　倪瓒及其逸气说155

第三节　饶自然、黄公望、王绎论绘画158

第四节　李衎的画竹理论162

第七章　千仞壁立——明代绘画理论165

第一节　画分南北宗论167

第二节　王履的绘画理论173

第三节　徐渭的绘画主张176

第四节　唐志契论绘画179

第五节　沈颢、郑绩的绘画观点181

第八章　斜阳余晖——清代绘画理论185

第一节　清代画坛的师古论187

第二节　石涛的绘画理论192

第三节　恽格论画200

第四节　郑板桥的绘画主张203

第五节　金农、邹一桂论画208

第九章 海际来风——中国现代绘画理论213

第一节　现代画论产生的实践基础215

第二节 中国画继承与革新的论争218

第三节　康有为、陈独秀、鲁迅的绘画主张221

第四节　传统型画家论画226

第五节　革新型画家论画235

第六节　毛泽东的文艺思想241

第十章　闹处近观——中国当代绘画理论245

第一节　李小山与中国画穷途末日论247

第二节　吴冠中及其笔墨等于零253

第三节　余论257

附录一 历代重要画论家画论著作画论观点一览表259

附录二 主要参考文献261

后记262