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第一章 假定论1

第一节 逼真的幻觉1

第二节 生活真实和作家真知、真情的统一结构3

第三节 真与假的相互制约3

第四节 假定性和逼真性在不平衡中发展6

第二章 形象论9

第一节 生活的主要特征和作家的主要情趣的猝然遇合9

（一）在生活和情趣的契合点上化合9

（二）感情和物象在性质和程度上的平衡和不平衡11

第二节 以生活的主要特征统率五官可感细节13

（一）最起码的“形象思维”就是以有特点的细节思维13

（二）有特点的细节能以局部更好地表现整体14

（三）构成形象的任务首先是表现事物的主要特征18

（四）细节共同体要互相呼应互相制约20

（五）主要特征同化非主要特征21

第三节 以主要情趣汇合主要特征24

（一）主要情趣选择主要特征，“同化”次要特征24

（二）艺术形象的感染力主要取决于感情的独特性24

（三）情趣特征的强化、变异和注入28

（四）捕捉细节对情趣的独特刺激点30

第四节 直接诉诸心灵的逻辑变异可感的形象31

（一）非五官可感形象的逻辑变异31

（二）人物情趣和作家情趣的统一和错位33

（三）全部效果的统一和集中35

第三章 智能论37

第一节 作家智能的特殊性37

（一）作家审美心理的动态结构37

第二节 作家的心理素质38

（一）主体机体及其反应形象刺激的能力38

（二）对人生奥秘的特殊洞察40

（三）强烈而奇异的感情活动42

（四）艺术家心理素质的后天熏陶47

第三节 作家的观察力49

（一）通过感官信息超越感官信息49

（二）通过外在信息透视内在信息50

（三）从寻求人物的心理区别开始53

（四）有意注意和无意注意的互相交织56

（五）观察的客观性和主观色彩的统一63

（六）观察生活和观察自我67

（七）在相异中发现相同和在相同中发现相异74

（八）异常中的正常77

（九）扩大对比色调和丰富过渡层次80

（十）观察的粗细和情趣的粗细84

（十一）相互反差和自身反差85

（十二）在生活和感情的变化过程中观察87

第四节 作家的感受力88

（一）被个性所净化的一系列独特感觉、知觉和感情88

（二）“目既往还，心亦吐纳”——心理学上的“同化”作用89

（三）寻找生活特征与寻找自我感情特征的统一91

（四）独特感受是一种高度个性化的概括94

（五）审美和审智的深度交融99

（六）增强心灵对生活的吸收力101

（七）净化心灵，提高心灵对感情的辨析力102

（八）获得阐明内在感受的能力104

第五节 作家的想象力105

（一）表象在感情的诱导下变幻105

（二）从同一向殊异飞跃107

（三）相似、相近和相反的联想轨道108

（四）科学的想象和文学的想象111

（五）特殊性的想象和普遍性的想象113

（六）自发想象的单一性与自觉想象的多元化120

（七）把自我和非我结合起来123

（八）对想象的诱发——让人物越出常规127

第六节 作家的形式感129

（一）在形式的局限中争取表现生活和情趣的自由129

（二）驾驭不同形式的不同优越性和局限性130

（三）发挥不同工具的不同性能132

（四）辨析同样的工具不同的想象规范135

（五）不同艺术形式规范的相互渗透136

第七节 作家的表达力138

（一）语言的引导、制约，促使表象产生138

（二）输送语言信息的“阈值”141

（三）语义的颠覆和重构144

（四）静止摹写的沦落和动态描写的兴盛146

（五）抒情文学的描写和叙事文学的叙述150

（六）描写向外在特征方向发展152

（七）描写向内心特征方向发展160

（八）心理描写的逻辑规范和自由联想的交错迭出163

（九）作为一种联想程序的意识流169

（十）排斥描写的冷静叙述的崛起174

（十一）顺时间程序还是顺人物感知程序178

（十二）重要因素的突出和隐藏179

（十三）叙述的情趣和作家的笔调180

（十四）两种抒情方式184

（十五）从审美走向审智188

（十六）在对话、独白中的口语和书面语言191

（十七）对话的随机性和描述的系统性193

（十八）对话中的性格逻辑与感情逻辑的错位194

（十九）对话中作者、人物、读者的关系196

（二十）对话的准确性是一种心口错位的准确性197

第八节 作家心理素质中的智能因素和非智能因素的关系204

（一）各执一端的天赋说和勤奋论204

（二）艺术家的意志205

（三）效果对动机的定量依赖曲线207

（四）智能因素的主导作用208

第四章 形式论210

第一节 主观情感和客观生活特征统一于形式的审美规范210

（一）形象是感情特征、生活特征和形式特征的三维一体结构210

（二）内容有限地决定形式的一般表现性能213

（三）内容不能决定形式的具体样式214

（四）形式对内容的强制性同化215

（五）形式对内容的预期217

第二节 文学形式的审美规范作用219

（一）审美规范在文学形式中积累219

（二）形式审美规范的积极功能和消极功能221

（三）文学形式审美规范的有机统一原则224

（四）格式塔学派的完形趋向律228

（五）形式规范的多样统一律230

第五章 诗歌审美规范论233

第一节 诗歌形象中的感情优势233

（一）生活特征的普遍化和类型化233

（二）戏剧性独白及其局限性239

（三）自我感情的主动化、强化和深化241

（四）古典的、浪漫的、象征的三种意象符号247

（五）通向虚伪的可能性251

第二节 诗的知觉量变和质的转移253

（一）知觉整体向中心感觉凝聚253

（二）中心感觉为整体知觉淹没255

（三）形象意蕴的质变效应258

第三节 诗的感受的三个层次260

（一）感觉、感情、智性的三位一体260

（二）以视觉调动感情和沉思261

（三）多种感觉的结构265

（四）感觉的交响和挪移267

第四节 心灵综合和直接抒情273

（一）超越感官，心灵综合273

（二）超越生理、物理感觉的局限274

（三）强烈感情的自然流露可能走向散文279

（四）感情的激活率取决于强化和弱化的统一280

（五）感情的一极强化283

（六）感情的二极强化289

（七）感情的无极强化292

（八）情大于景，情冲破景295

（九）从情胜于理到理复归于感觉的历史过程298

第五节 诗的想象308

（一）诗歌想象的变形律308

（二）变形与白描的相互交织311

（三）通过变形达到感情的准确313

（四）时间空间关系的变异314

（五）主体与客体关系的变异316

（六）诗歌想象的变质律317

（七）“无理而妙”的变异逻辑318

第六节 诗的比喻与想象的距离323

（一）本质相异，一点相通324

（二）诗的比喻和散文的比喻326

（三）远取譬和近取譬329

第七节 诗的整体结构332

（一）在主导激情和主导意象制约下的统一体332

（二）对象、动作、感觉、情思的单一化334

（三）正面展开和侧面切入338

（四）想象形态超越单纯的焦点339

（五）意象结构的内在层次和对比度340

（六）无层次的结构就是无结构341

（七）外在形式的对比度和内在感情的对比度343

（八）分立意象的微妙反差344

（九）统一意象的积累和递进346

（十）“象外之象”和意境结构的自洽性347

（十一）意境的蕴藉和激情的倾泻的矛盾348

第八节 诗的节奏349

（一）诗的内在节奏和情绪的统一和抑扬顿挫350

（二）感情性质的确定和强度的变化351

（三）构成疏密相间的三种方式352

（四）诗的散文美引起了对外在格律的追求354

（五）诗的外在节奏包括基本音节组合和韵脚的往复循环356

（六）行内的平仄交替和行间平仄的相对、相黏356

（七）韵脚中的同异相交358

（八）五七言诗行是传统诗歌外在节奏的基础358

（九）双言结构和三言结构的稳定连续359

（十）三言结构和双言结构的灵活交替363

（十一）新诗冲破了传统外在节奏的有限基础364

第六章 散文审美规范论367

第一节 散文意象的个体特征优势367

（一）从智性的思辨和纪实中分化出来367

（二）思辨、纪实的“审智”功能和审美功能的矛盾及其消涨368

（三）从普遍特征的概括到个体特征的精确感受370

（四）内在效果与外在渲染的分寸感373

第二节 情趣依附于特殊的感觉和知觉375

（一）情趣的统一性是散文内在的凝聚力375

（二）情趣对叙事的从属性376

（三）在常规感情以内的感觉艺术377

（四）在带着量的准确性的感觉（知觉）中找到自己378

（五）散文的诗化倾向381

（六）直接抒情超越感觉和知觉383

（七）通过内在感觉找到新鲜感385

（八）从感觉运动的层次性转移中找到新鲜感386

（九）从常态感情到极化感情388

（十）诗的概括淹没散文的特殊感觉390

（十一）诗的艺术真实变成散文的感情虚假391

（十二）诗化想象的程式化393

第三节 审美——抒情散文394

（一）抒情和审美感受的深度394

（二）激情和智性400

（三）冷峻和审丑401

第四节 亚审丑——幽默散文404

（一）审丑和亚审丑404

（二）审丑的软幽默——自我调侃406

（三）审美与审丑交融——抒情性软幽默409

（四）讽刺性硬幽默——激化矛盾和进攻性410

第五节 审智——学者散文413

（一）幽默和知性的结合413

（二）从审美到审智的转化416

第六节 散文诗420

（一）散文的内在矛盾和品系分化420

（二）诗的概括性、想象性与散文的自由句式结构的统一420

（三）象征性散文诗422

（四）想象性散文诗425

（五）写实性散文诗426

第七章 小说审美规范论429

第一节 多重情感特征的交织429

（一）从单层次感情特征到多层次感情特征429

（二）人际关系的亲近与情感差距作反向运动431

（三）小说对话中的心心错位434

（四）在共同情境中拉开心理差距439

（五）用一个道具作为情境焦点440

第二节 把人物推出正常轨道以外444

（一）从冲击静态感觉、知觉到动态的解放感情深层结构444

（二）把人物推向命运的极端446

（三）把人物放在相反的两极中考验449

（四）在情境两极和情感两极的不平衡中揭示心灵差距450

（五）在顺境和逆境中检验情感的变异451

（六）让人物越出常规和回归常态453

（七）让人物进入假定性熔炉457

（八）调动一个因子，引起情感结构的重组，探索生活的可能性461

（九）前提条件的充分和氛围浓度的饱和465

第三节 情节因果律469

（一）同层次的情感叠加和多层次的情感因果递进469

（二）从因果性开始的形式一体化进程471

（三）造成原因和结果的两极分化476

（四）审美因果超越实用和理性因果478

第四节 性格因果律492

（一）从宿命因果走向情感因果492

（二）童话情节的因果与小说情节的因果496

（三）情感的随机变异和逻辑的一贯性498

（四）找到人物自己的情感逻辑498

（五）性格就是选择499

（六）性格的逻辑起点——人物的一点着迷503

（七）找到人物自己变异了的感觉知觉世界506

（八）把握人物情感、感觉、知觉与动机、记忆、想象、语言、意志的多维动态变异509

（九）多元的心理感觉、一元的物理感觉和魔幻的混合感觉世界511

（十）向人物的潜意识和潜感觉深入513

（十一）作家的性格逻辑与人物的性格逻辑交融515

（十二）性格因子的部分转移517

（十三）性格的外在标志和内在逻辑520

（十四）从一点着迷到二重组合524

（十五）从二重组合到三维结构529

第五节 性格审美规范对情节审美规范的冲击534

（一）性格因果高于情节因果534

（二）情节对性格特征的强化递增和深化拓展535

（三）性格对情节的积极功能537

（四）环状结构和链状结构538

（五）从封闭式到开放式540

（六）从连续性和直线性视角中解放出来543

（七）从情节的强化到情节的淡化545

（八）非线性因果结构的崛起552

第六节 性格与环境的关系555

（一）性格是社会环境“逼”出来的555

（二）特殊环境中的特殊个性就是典型557

（三）在自然科学理论的冲击下559

（四）环境的虚化563

（五）性格的淡化565

第八章 风格论569

第一节 形象三维结构的局限性569

（一）无限的生活和有限的情感自由569

（二）无限的情感世界与有限的形式规范571

第二节 风格是对三维结构的超越572

（一）风格产生于对形式审美规范的超越572

（二）风格和人的统一性与矛盾性577

（三）从回归自我到超越自我582