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序一&张庚1

序二&郭汉城3

序三&王恒富5

五光十色的戏剧美（代前言）7

论贵州近期少数民族题材戏剧创作1

新兴剧种——黔剧的自我超越12

傩戏文化的历史归属与发展形态27

贵州傩戏演出形态的总体展示——看贵州古傩艺术表演41

寻找丢失的灵魂——看话剧《小桥流水》45

春天的呼唤——评话剧《二月天》49

《故乡人》的人物塑造53

谈侯丹梅的两次进京演出55

谈少数民族题材戏曲创作60

满腔激情拥抱生活——读《白云鄂博》的思索78

西双版纳访“赞哈”——关于“赞哈”的调查83

历史银河中一颗闪光的星——观《丰州滩传奇》88

壮美的英雄颂歌——评滇剧《关山碧血》95

壮乡的风情 壮家的戏——《金花银花》观后有感99

寻求戏曲艺术片独特的表现手段103

戏曲电视剧创作探微111

风格·节奏·神韵——影片《血溅美人图》观后118

既雕既琢 复归于朴——电视剧《南唐遗事》的美学追求126

书一字而见心——评电视剧《净魂》134

复萌的《昆仑草》139

寻求审美愉悦与理性思考的统一——眉户剧《两个女人和一个男人》观后漫笔144

洁白下的罪恶 罪恶下的洁白——淮剧《奇婚记》观后153

寓意深邃的桐叶情——喜看《桐叶记》156

走向光明未来的礼赞——评剧《山里人家》观后160

清新诙谐的《喜脉案》162

涌进心窝的苦浪甜波——评剧《多情的河》观后漫笔165

玉箫声声 浮想翩翩——读《玉箫引》169

荆轲，中华民族的脊梁——评《易水寒》剧组178

除旧布新 雅俗共赏——《真假美猴王》观后183

别具风韵的肖太后形象——看京剧《承天太后》189

推陈出新的佳作《状元与乞丐》191

《闯世界的恋人》引发的理论思考196

白璧指瑕——评潮剧《张春郎削发》和歌剧《深宫欲海》203

《月难圆》在戏曲化方面的成就与不足209

谈调腔《闹九江》216

善于开掘同中之异——谈越剧《胭脂》的艺术创新225

梅开二度花更艳——评石小梅塑造的侯朝宗233

精诚见长——谈胡小凤的表演艺术239

形神兼备 虚实相生——从俞振飞表演艺术的美学追求谈起244

在开拓中进取，在进取中开拓——谈张虹的表演251

血溅桃花生死冤——观石小梅《桃花扇·题画》257

洋溢着性格的芳香——谈张继青《痴梦》的唱腔处理262

本色天然之美——谈张继青《惊梦》、《寻梦》的唱腔处理265

满园春色浓 几枝红杏俏——观运城蒲剧团演出270

谈牛淑贤的表演艺术275

儿童戏曲创作浅探280

儿童剧创作丰收引发的喜与忧287

孩子毕竟是孩子——小议儿童形象的塑造290

“金蚯蚓”作家和他的《特殊夏令营》293

可见的形象 简洁的手法——评小话剧《芳芳和贝贝》297

娃娃的火 春天的花——喜看童话剧《人参娃娃》300

儿童剧创作是艰难的艺术劳动——《月琴和小老虎》放谈303

费苦辛，声声唤得东风转——谈郭汉城戏曲理论特色308

与世迁移 变旧成新——从《小欺天》、《三踡寒桥》到《屠夫状元》看传统戏的整理改编312

后记324