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第三编 战后初期（1945-1948

第一章 创作基本主题：反殖、民族自主（上）3

第一节 诗歌3

第二节 小说21

第二章 创作基本主题：反殖、民族自主（下）27

第一节 戏剧27

第二节 散文32

第三节 侨民文艺43

第三章 “马华文艺独特性”的提出及关于“侨民文艺”的论争（上）46

第一节 “马华文艺独特性”提出的时代背景46

第二节 歧见的初现48

第三节 论争的展开54

第四章 “马华文艺独特性”的提出及关于“侨民文艺”的论争（中）66

第一节 论争晋入混战状态（一）：《新风》——马华文艺独特性倡导的重镇67

第二节 论争晋入混战状态（二）：《风下》、《南风》——坚持文艺的一般性77

第五章 “马华文艺独特性”的提出及关于“侨民文艺”的论争（下）84

第一节 论争的余波（一）：《晨星》的参战84

第二节 论争的余波（二）：《现代周刊》的介入87

第三节 论争的余波（三）：留港中国作家的意见93

第四节 论争的余波（四）：星华文协座谈会的总结报告97

第五节 小结100

第六章 素质逊退的副刊105

第一节 今昔生活题材兼容的副刊106

第二节 现实性较强的副刊113

第三节 生活气息淡薄的副刊124

第七章 有力推动文运的杂志127

第一节 形势促成定期杂志的繁兴127

第二节 纯文艺杂志132

第三节 综合性杂志140

第四节 文艺集刊与单行本148

第四编 紧急状态初期（1948-1953

第一章 侨民文艺的尾声157

第一节 表现侨乡生活与侨民思想157

第二节 反映中国问题引起的生活动态161

第三节 抒发支持中国民主改革的情怀164

第二章 疏离于本地本质现象的写作倾向168

第一节 小说168

第二节 散文174

第三节 诗歌184

第四节 戏剧187

第三章 落后于现实的副刊189

第一节 副刊已非写作活动的有力支柱189

第二节 内容较坚实的上一时期留下的副刊190

第三节 有提携新人之功的新创副刊201

第四节 远离时代风雨的副刊203

第四章 文艺作品比重趋降的杂志206

第一节 量方面的意义值得重视206

第二节 本时期唯一的纯文艺杂志207

第三节 兼容娱乐性、趣味性的文艺性杂志210

第四节 将文艺当作附庸的杂志218

第五章 三场文艺论争228

第一节 理论建设总体歉收228

第二节 有关批评《商报》主笔曾心影文字不通引起的论争229

第三节 有关批评《星期六》和《南洋月报》文章倾向不良的论争237

第四节 有关批评姚紫小说《秀子姑娘》与《乌拉山之夜》的论争251

第五编 反黄运动时期（1953-1957

第一章 文艺再现蓬勃健旺的时代精神（上）265

第一节 小说266

第二节 诗歌281

第二章 文艺再现蓬勃健旺的时代精神（下）291

第一节 散文291

第二节 戏剧303

第六编 反黄运动退潮期（1957-1967

第一章 抨击腐朽、赞扬新生的创作精神（上）314

第一节 小说314

第二节 戏剧326

第二章 抨击腐朽、赞扬新生的创作精神（下）335

第一节 诗歌335

第二节 散文348

第三章 描写市民生活及负面事物创作倾向353

第一节 小说353

第二节 戏剧355

第三节 诗歌360

第七编 世界性思潮冲击期（1967-1976

第一章 反映劳动阶层及其生活的作品365

第一节 小说366

第二节 戏剧375

第三节 诗歌379

第二章 吟咏国际时事、抒发爱国情怀的诗歌384

第一节 反美、反战成热门题材384

第二节 追求理想、憧憬未来的篇章388

第三章 批评现实的散文391

第一节 对时弊的针砭391

第二节 对事理的阐发396

第四章 时代气息淡薄的作品402

第一节 倾向闲适、情趣的散文402

第二节 追求“创意”的现代诗409

第三节 题旨较隐晦的小说412

第四节 反映小市民生活的戏剧415

后记417