意象与视像 中国山水画与西方风景画空间表现比较研究【2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载】

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引言1

一 研究的目的与意义1

二 关于本书研究的历史与现状4

三 本书的努力目标11

四 本书主要研究方法11

第一章 中国山水画与西方风景画表现中的空间意识13

第一节 空间、空间意识与绘画空间13

一 空间与空间意识13

二 绘画空间与自然空间16

第二节 中国传统绘画的空间意识20

一 中国空间概念与空间意识20

二 中国山水画表现中的空间意识25

第三节 西方传统绘画的空间意识34

一 西方空间概念与空间意识34

二 西方风景画表现中的空间意识38

第二章 中国山水画与西方风景画空间表现特点的历史考察45

第一节 中国山水画空间表现特点的历史演进45

一 空间表现特点的形成——魏晋隋唐时期45

二 空间表现特点的发展——五代两宋时期55

三 空间表现特点的成熟——元明清时期62

第二节 西方风景画空间表现特点的历史演进68

一 空间表现特点的形成——古希腊到文艺复兴时期68

二 空间表现特点的发展——巴洛克到新古典主义和浪漫主义时期79

三 空间表现特点的成熟——现实主义到印象主义时期86

第三章 中国山水画空间表现的主要特点92

第一节 空间表现的意象化92

一 表现手段的虚拟化94

二 以虚实对比表现空间102

三 以“重叠”关系表现空间108

四 以对立统一的辩证思想表现空间114

第二节 节奏化流动的空间表现119

一 以流动的视点表现空间119

二 “以大观小”的主体意识124

第四章 西方风景画空间表现的主要特点129

第一节 空间表现的视像化129

一 注重物象的明暗关系和光线变化130

二 以丰富的色彩变化表现空间138

第二节 静止的空间表现147

一 以“焦点透视”表现空间148

二 凝固时间的空间表现156

第五章 中国山水画与西方风景画空间表现中的一致性162

第一节 山水画与风景画的空间表现都是再现与表现的统一162

一 再现的一致性163

二 表现的一致性169

第二节 山水画与风景画的空间表现都是视觉与知觉的统一173

一 视觉反映的一致性173

二 知觉表现的一致性178

第三节 山水画与风景画空间表现中“透视”的一致倾向183

一 中国山水画空间表现中的“定点透视”现象184

二 西方风景画空间表现中对焦点透视的突破188

第六章 山水画与风景画空间表现方式的融合193

第一节 20世纪中国山水画家对西方风景画表现因素的借鉴193

一 黄宾虹的山水画对西方绘画因素的借鉴194

二 李可染的山水画对西方绘画因素的借鉴201

第二节 西方画家在风景画表现中对中国山水画因素的借鉴207

一 西方传统画家在风景画表现中对传统规则的突破208

二 中国油画风景表现中对山水画因素的借鉴212

第七章 中国山水画空间表现特点形成的主要原因221

第一节 “天人合一”思想与中国山水画空间表现221

一 “天人合一”思想与中国艺术的思维模式221

二 “天人合一”思想对中国山水画空间表现的影响224

第二节 “传神论”、“意象论”与中国山水画空间表现238

一 “传神论”对中国山水画空间表现的影响238

二 “意象论”对中国山水画空间表现的影响242

第三节 汉字书法与中国山水画空间表现247

一 汉字书法与山水画空间表现的相同之处247

二 汉字书法对山水画空间表现的影响253

第八章 西方风景画空间表现特点形成的主要原因260

第一节 主客相分的思维模式与西方风景画的空间表现260

第二节 摹仿说与西方风景画空间表现271

第三节 古希腊雕刻与西方风景画空间表现276

第九章 中国山水画与西方风景画之特质差异285

第一节 中国山水画的审美特点和表现方式285

第二节 西方风景画的审美特点和表现方式289

第三节 中国山水画与西方风景画的真实观与写生观295

一 中西传统绘画的真实观296

二 中国山水画与西方风景画的写生观301

结论307

参考文献315

后记322