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绪论1

上编3

第一章 电视文化的本质特征3

一、电视文化：一种像现文化3

二、电视思维：一种像现思维5

三、电视像现的缺陷美与意境真7

第二章 电视新闻的表达特点及发展趋势10

一、电视新闻的表达特点10

二、电视新闻表达上的几个问题13

三、电视新闻表达方法的发展趋势15

一、电视解说语言的诗化和哲理化18

第三章 电视解说语言的诗化和哲理化18

二、电视解说语言诗化和哲理化的三种表现20

三、电视解说语言诗化和哲理化的历史渊源22

第四章 电视谈话节目的特性与功能24

一、电视谈话节目的兴起24

二、电视谈话节目的特性26

三、电视谈话节目的功能29

第五章 电视节目主持人的现状与发展31

一、电视节目主持人的由来31

二、中国电视节目主持人的现状33

三、中国电视节目主持人的发展趋向35

第六章 电视文化的四种基本特征39

一、电视文化的第一种基本特征：直接悟性思维特征40

二、电视文化的第二种基本特征：痴性情感特征41

三、电视文化的第三种基本特征：灵性意境特征43

四、电视文化的第四种基本特征：纯性语言特征44

第七章 文化人类学与电视文化46

一、电视界对电视文化的研究现状46

二、从当代文化人类学角度理解的文化47

三、从当代文化人类学角度理解的电视文化49

第八章 电视文化场52

一、怎样理解电视文化场52

二、电视文化场的划分(之一)54

三、电视文化场的划分(之二)58

第九章 电视剧思想的现代性63

一、历史剧：现代意识平台上的历史演绎64

二、都市剧：都市弄潮儿的现代生存理念68

三、军事剧：和平年代军人追求的现代品格71

第十章 电视剧文本的现代性75

一、电视剧叙事的现代性75

二、电视剧体式的现代性78

三、电视剧语言的现代性80

第十一章 电视剧立意的现代性82

一、改编剧立意的现代性83

二、原创剧立意的现代性86

第十二章 电视短剧的前景89

一、电视短剧的现状89

二、时代需要电视短剧90

三、短剧受冷落的症结是什么？91

四、短剧创新的一条路子92

下编97

第十三章 电视纪实美学97

一、讨论电视纪实美学的必要性97

二、电视纪实美学的基本美学原则98

三、电视纪实美学的基本美学特征100

第十四章 电视纪录片的哲学内涵104

一、电视纪录片的历史使命104

二、电视纪录片纪录的生存主题106

三、电视纪录片纪录的生死主题109

四、电视纪录片纪录的人与历史、人与自然关系主题112

一、电视纪录片的审美分类117

第十五章 电视纪录片的美学内涵117

二、电视纪录片的崇高美118

三、电视纪录片的和谐美121

四、电视纪录片的悲剧美125

五、电视纪录片的形式美学规律128

第十六章 在传统与现代的边缘处纪录133

一、边缘题材纪录片的崛起133

二、边缘题材纪录片成功的原因134

三、从王海兵的三个《家》看边缘题材纪录片的内涵137

四、一个纪录片工作者应该具备的素质140

第十七章 从纪录生存到纪录人性142

一、中国电视纪录片在纪录深度上的变化142

二、《舟舟的世界》纪录的人性主题：尊重一切生命143

三、《忠贞》纪录的人性主题：人间爱之力量的伟大与不灭146

四、《神鹿》纪录的人性主题：现代社会人性异化与反异化的迷惘与痛苦149

第十八章 民间传统文化纪录片的呼唤152

一、一种引发人们思考的纪录片类别152

二、民间传统文化纪录片纪录的惨淡景观之一：传统文化生存的艰难154

三、民间传统文化纪录片纪录的惨淡景观之二：民间艺人心灵的颤栗与绝望158

四、民间传统文化纪录片纪录的景观之三：抢救民族文化、保护文化生态的深切呼唤161

第十九章 电视纪录片的选题与思想走向165

一、在大变迁时代纪录普通人的生存与希望165

二、当代中国电视纪录片的选题分类166

三、当代中国电视纪录片的思想立意特征171

第二十章 电视纪录片：属于大众的人文关怀178

一、中国电视纪录片的主要思想特征178

二、电视纪录片的生存关怀180

三、电视纪录片的生命关怀181

四、电视纪录片的道德关怀182

五、电视纪录片的人性关怀184

六、电视纪录片的宗教关怀185

附录 (1996—2001年度《中国纪录片》栏目文字档案)187

1996年度《中国纪录片》栏目文字档案187

1997年度《中国纪录片》栏目文字档案200

1998年度《中国纪录片》栏目文字档案211

1999年度《中国纪录片》栏目文字档案218

2000年度《中国纪录片》栏目文字档案226

2001年度《中国纪录片》栏目文字档案238

后记247