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第一章 概说1

第二章 宋代说唱伎艺的演出场地和演出地点11

一、宋代说唱伎艺的演出场地11

二、宋代说唱伎艺的演出地点20

三、演出场地和演出地点对说唱伎艺的影响25

第三章 宋代说唱伎艺人的演艺生涯29

一、形成了市场规模的伎艺人29

二、伎艺人的精神人格32

三、伎艺人的组织和管理39

第四章 宋代说唱伎艺的音韵问题45

一、宋代说唱伎艺的语言环境46

二、宋代的说唱伎艺与宋代的应用音韵48

三、宋代的说唱伎艺用韵混杂而不统一52

四、宋代说唱伎艺俚俗口语化的用韵55

五、宋代说唱伎艺用韵的方言色彩58

第五章 说话的艺术体制63

一、说话四家64

二、说话是以叙事为主的表演伎艺66

三、关于话本69

第六章 宋代小说伎艺的文本形态71

一、《醉翁谈录》是说话伎艺人的专业用书71

二、传奇体文言曾经是小说伎艺的话本75

三、关于宋人小说的演出体制79

四、宋代话本小说研究的尴尬85

第七章 论宋人小说伎艺的题材选择和加工89

一、宋代小说伎艺的题材来源89

二、宋代小说伎艺的题材选择93

三、宋代小说伎艺的题材加工96

四、谁是题材的选择和加工者101

第八章 应当重视文言形态话本的研究107

一、从郑振铎先生《劫中得书记》中的一段话说起107

二、应该承认文言形态话本的存在108

三、为什么会出现文言话本110

四、应当重视文言话本形态的研究116

第九章 最受欢迎的说话伎艺——小说119

一、小说伎艺人与小说题材119

二、小说伎艺作品122

第十章 讲兴废征战历史的说话——讲史129

一、讲史与说话129

二、讲史的体制131

三、讲史话本133

第十一章 唐五代寺庙讲唱文学的孑遗——讲经141

一、讲经与《大唐三藏取经诗话》141

二、说参请和说诨经145

第十二章 珍贵的说话伎艺资料149

一、《绿窗新话》149

二、《醉翁谈录》151

第十三章 互相商略，共同参与的伎艺——合生、商谜159

一、合生160

二、商谜166

第十四章 以讽刺为特征的伎艺——说诨话173

一、从十七字诗说起173

二、说诨话的体制178

三、说诨话的流风馀韵182

第十五章 宋代瓦舍中的流行歌曲187

一、赚的起源187

二、赚的体式193

三、《事林广记》与赚的研究198

第十六章 小唱、嘌唱、唱小词令曲207

一、小唱207

二、嘌唱209

三、唱令词小曲211

第十七章 与商业叫卖相联系的伎艺——叫声、货郎儿215

一、叫声215

二、说唱货郎儿222

第十八章 有说有唱诸宫调237

一、诸宫调的产生237

二、诸宫调的体制239

三、诸宫调的作品250

四、《刘知远诸宫调》251

五、《西厢记诸宫调》255

第十九章 文人说唱伎艺鼓子词263

一、存世鼓子词的数量263

二、鼓子词的体制267

三、《元微之崔莺莺商调蝶恋花》272

四、关于《刎颈鸳鸯会》275

第二十章 宋金时代的俳优和杂剧中的说唱因素285

一、宋代的俳优285

二、杂剧中的说唱因素290

参考文献295