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导言 影像与纪录1

第一章 电影发明初期的纪录影像世界17

第一节 影像技术的两条探索、发明之路19

一、以感光材料“纪录”影像的发明之路19

二、以光电扫描方式摄制与传输影像的探索之路21

三、影视不同媒介技术形式所导致的不同媒介性质23

第二节 卢米埃尔兄弟的纪录影像实践26

一、电影诞生前后的影像实验活动26

二、卢米埃尔兄弟的纪录影像实践状况28

三、“纪录眼前景象”的方法及评述31

第三节 电影发明初期的纪录影像状况34

一、卢米埃尔兄弟麾下摄影师的影像实验34

二、电影发明初期纪录影像中的种种虚构现象37

三、电影发明初期关于纪录影像的主要“预言”41

第二章 电影语言探索与影像文本演进历程43

第一节 梅里爱在影像表述上的探索45

一、停机再拍与特技摄影45

二、“银幕戏剧”中的电影观48

第二节 布赖顿学派在影像表述上的创新50

一、多视点拍摄与分镜头出现50

二、户外实景拍摄及其成就52

第三节 从鲍特到格里菲斯：电影叙事实践55

一、鲍特在电影叙事上的探索55

二、格里菲斯的电影叙事实践58

第四节 “蒙太奇学派”的贡献64

一、库里肖夫和蒙太奇实验64

二、普多夫金和蒙太奇叙事67

三、爱森斯坦和杂耍蒙太奇、理性蒙太奇70

四、蒙太奇与影像剪辑、编辑手法75

第三章 早期纪录片创作活动中的不同理念78

第一节 弗拉哈迪的纪录电影创作80

一、《北方的纳努克》的摄制理念80

二、摄制《摩阿拿》和《亚兰岛人》85

三、评述弗拉哈迪“艺术化”纪录方法88

四、《北方的纳努克》与人类学纪录电影93

第二节 维尔托夫的“电影眼睛”理论与实践95

一、维尔托夫的纪录电影创作95

二、“电影眼睛”理论——译解可见与不可见世界99

三、评述维尔托夫的纪录理念和方法105

第三节 欧洲先锋派的纪录电影实践109

一、从纯艺术的抽象电影到关注社会的纪录电影109

二、纪录片类型的新探索111

第四章 社会变迁与纪录片创作活动115

第一节 格里尔逊与英国纪录电影运动117

一、格里尔逊纪录电影理念的形成117

二、英国纪录电影学派和纪录电影运动120

三、格里尔逊为世界纪录电影发展作出的贡献126

四、评述格里尔逊纪录模式与纪录理念127

第二节 里芬斯塔尔与纪录影像的“视觉奇观”131

一、里芬斯塔尔的影像艺术生涯132

二、《意志的胜利》和《奥林匹亚》的艺术特点134

三、德国纪录电影的政治化、艺术化状况137

第三节 罗伦兹与纪录电影创作的主题倾向139

一、罗伦兹的纪录电影创作139

二、“形象化文献”与纽约纪录学派144

三、社会题材纪录电影的主题倾向与表述风格147

第四节 纪录影像大师伊文思的创作活动150

一、探索蕴藏于纪录影像中的诗意151

二、以纪录影像来展现社会生活153

三、主题倾向与中国题材作品157

四、纪录影像——在“风”中自由“飞翔”161

第五章 第二次世界大战与纪录片创作的发展165

第一节 硝烟中的“宣传员”167

一、战火中敌对双方的影像表述167

二、战争中纪录电影的三类主要形式171

第二节 战后的“揭发者”和“沉思者”179

一、对战争中罪恶行径的影像揭示179

二、纪述与反省战争灾难的佳作181

第三节 纪录影像内容和形式的新拓展186

一、绘画纪录片、历史纪录片和地理纪录片187

二、自然交响乐、田园交响乐及工业交响乐190

三、英国自由电影、法国纪录学派及其他193

第六章 纪录电影影响下的电视纪实节目197

第一节 电视直播199

一、电视初创时期的直播活动199

二、电视直播的内容与形式201

三、电视直播与纪录电影内在相通204

第二节 电视新闻节目206

一、电视新闻节目的演化轨迹207

二、电视新闻在纪录方法上的继承与突破210

三、纪录影像的“报道体”与“纪录体”214

第三节 电视谈话节目216

一、杂耍风格与“脱口秀”节目216

二、新闻时事访谈节目和公众事务讨论节目217

三、名人（当事人）生活纪录式访谈节目218

第四节 电视纪录片及相关节目形态219

一、拟态自然素材与“真实性”辨析220

二、电视纪录片的类型与特点222

第七章 电影语言的演进与现实主义电影实践227

第一节 现实主义电影思潮与实践229

一、法国诗意现实主义229

二、苏联社会主义现实主义234

三、意大利新现实主义237

第二节 巴赞的影像本体理论及其贡献240

一、巴赞和“什么是电影”241

二、巴赞的“电影语言观”244

三、克拉考尔和“什么是电影的”246

四、“长镜头”方法与传统蒙太奇方法248

第三节 电影语言演进与“新浪潮”运动252

一、电影创作中的现代主义思潮253

二、“新浪潮”（作者电影）及其特点254

三、“左岸派”（作家电影）及其作品特色256

四、“作者论”及其影响257

第八章 直接电影与真理电影的轨迹261

第一节 直接电影模式的出现与演化263

一、缘起和最初的发展263

二、直接电影的影响力267

三、直接电影与“艺术化”纪录271

第二节 真理电影思潮的形成过程276

一、让·鲁什在《夏日纪事》之前的创作277

二、《夏日纪事》及最初的真理电影理念278

三、《悲伤与怜悯》及真理电影的发展281

四、真理电影与“实验化”纪录284

第三节 真实电影及两种纪录模式比较287

一、真实电影和两种纪录模式的共性287

二、两种纪录模式之间的区别289

第九章 影视纪实节目的创新与发展294

第一节 电视纪实节目的发展296

一、电视新闻节目的演化296

二、拟态自然素材节目的演进298

三、电视技术与电视纪实理念300

第二节 影像纪实传统的延续与弘扬302

一、重大事件与纪录影像的价值303

二、大型文化类纪录片的新成果306

三、历史内容纪录片的新景观308

第三节 观点纪录片与纪录方法演变312

一、关注社会问题的纪录影像313

二、西方政治电影与纪录理念的转向315

三、纪录片表现形式的发展318

第十章 纪录片创作在多种风格并存中前行327

第一节 西方新纪录电影的理念与实践329

一、西方新纪录电影的表象呈现手法329

二、评述“新虚构化”方法与纪录理念335

第二节 多媒体时代的纪录影像活动338

一、当代中国的纪实新浪潮339

二、纪录片的新动向与DV纪录346

三、用于科研的纪录影像与科教节目349

四、互联网与“影像库叙述”351

第三节 从纪录表象到探求真相与真理351

一、选取采集自然素材的视点352

二、时间畸变与文本叙述结构356

三、纪录影像的表述风格360

结语 纪录片创作：“悖论枷锁”中的影像表述活动368

参考文献379

后记382