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一、历史的进程1

从确认自身到解体自身1

人妖同体的现代艺术9

形态的变迁和自主化的进程14

新象征论33

二、困惑的时代与时代的困惑41

关于油画的民族集团优势41

从两大取向看油画47

四大语系与中国油画52

强聚焦的现实60

新写实浪潮的勃兴64

困惑的时代与时代的困惑67

模仿 借鉴 创造94

三、前瞻和后顾101

写实水墨画的前瞻和后顾101

阳光感和年画味109

《血衣》与形象思维的飞跃121

杨力舟和王迎春的路133

马振声和现实主义147

自自然然165

四、在历史的转折点上170

三足鼎立的“中国画”坛170

吴冠中与林风眠172

在历史的转折点上189

通神与求魂200

点的大千世界207

写意与表现213

文人画的巨大辐射力217

力求古人神髓220

“新文人画”的当前处境和未来命运221

路在无路处228

关于“古意”231

建立当代品评234

五、峡谷与机遇238

文化与美术·破坏与建设238

峡谷与机遇251

创立新规范254

离开“前卫”寻找“切入”261

在古老传统中展示现代时空观念267

民间传统的现代蜕变276

媒介物质的自觉288

分宗上轨和学者素养292

设计——未来的艺术女神298

六、多元与互补303

群贤办报303

社会主义美术的多元趋势304

吞两极而取其中306

教化艺术的地位308

军事画可以出巨匠310

革命历史画和军事画展望311

青年运动之潮313

再谈青年艺术新潮314

需要严肃的幽默315

十字路口的贺大田317

转盘与达达319

思潮与修养320

不伦不类321

他们会成为未来的大师吗？323

雨花石与抽象绘画325

说“定位”327

“反传统”与逆向继承328

延续与开拓330

我对《中国美术报》的反思331

溶彩画书信谈343

矛盾中的栗宪庭345

批评不应简单化349

低谷中的建设353

《解体与重建——论中国当代美术》篇目脱稿期及发表情况一览表360