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第一篇 昆曲概论1

（一）昆曲的概念和昆曲的起源1

（二）昆曲产生的历史背景和文化渊源4

（三）昆曲的特点8

一，元杂剧的特点8

二，南戏的特点8

三，传奇剧的特点9

四，昆曲的特点9

（四）昆曲的兴盛与衰落10

一，文人与艺人的结合11

二，家班的兴起11

三，职业戏班的出现11

四，昆剧创作的繁荣12

1，汤显祖和他的《牡丹亭》12

2，洪昇和他的《长生殿》15

3，孔尚任和他的《桃花扇》16

4，折子戏的兴起17

五，昆剧的行当、脸谱、表演程式19

六，昆曲的衰落和地方戏的兴起21

（五）昆曲的传播和流派22

一，桂阳盛传昆曲的历史23

二，桂阳盛传昆曲的生态环境25

三，桂阳昆曲传承的薪火不断28

（六）昆曲乃“百戏之祖”30

（七）昆曲的继承和发展33

（八）新时期昆曲的复兴39

一，昆曲演出剧目的历史盘存39

1，宋元时期的四大南戏39

2，明代传奇（27部）40

3，清代传奇（23部）44

二，昆曲演出剧目的现状49

三，昆曲音乐文学上继承发展问题的思考52

第二篇 昆曲音乐概论61

第一章 昆曲与工尺谱61

（一）工尺谱的诞生和发展61

（二）曲音的高低62

（三）各音在曲笛上的位置62

（四）工尺谱的调式63

（五）曲音的长短63

一，板的记号63

二，眼的记号63

三，赠板记号64

四，板眼综合使用法则64

（六）乐曲的节奏形式66

（七）装饰音67

（八）工尺谱译成简谱实例68

第二章 昆曲的节奏76

（一）昆曲的板式76

一，流水板76

二，一眼板77

三，三眼板77

四，叠板78

五，散板79

六，赠一眼板79

七，长三眼板79

八，特殊板式81

（二）曲牌板式的变化82

（三）昆曲板式的变化规律83

（四）不同板式点板100法86

（五）北曲板式的特点91

（六）赠板的使用法则92

（七）眼的使用法则92

第三章 昆曲的调门94

（一）我国十二律吕的管长与音高95

（二）昆曲的调门97

（三）昆曲调门的笛色97

（四）昆曲的调式97

第四章 昆曲的分类99

（一）昆曲曲目分类99

（二）昆曲的发展与创新99

第一，融合元曲之音100

第二，变换宫调101

第三，犯调102

第四，以同一宫调为主103

第五，注重表现人物性格和思想感情103

（三）集曲的方法103

第一，截取同宫调或不同宫调的同一笛四色曲牌103

第二，集曲的名称104

第三，集曲的归类104

（四）插曲106

第五章 曲牌的联套和应用107

（一）北曲的套式107

（二）南曲的套式109

（三）南北合套式111

（四）南套曲的引子112

（五）套曲的结尾113

（六）曲牌的叠用113

（七）套曲的应用113

第六章 昆曲声腔中音的联结116

（一）南北曲音韵的联系与区别116

一，中古音韵116

二，中原音韵117

三，中古音与中原音的联系与区别117

（二）昆曲四声阴阳的要领118

（三）南曲音的联结118

一，单四声音的联结119

二，特定情况下四声音的联结120

（四）北曲音的联结121

一，北曲四声联结的特点121

二，北曲用4、7音的情况122

（五）昆曲的主腔122

（六）乐段乐句乐汇之间的衔接123

第三篇 昆曲曲牌选集125

序论：论昆曲之神韵125

第一，仙吕类曲目137

第二，南吕类曲目288

第三，黄钟类曲目398

第四，中吕类曲目456

下册533

第五，正宫类曲目533

第六，商调类曲目636

第七，越调类曲目716

第八，双调类曲目804

第九，入双调仙吕类曲目889

第十，其它（道宫、羽调、大石调、小石调、般涉调）类曲目980

第十一，昆剧插曲1018

附录：1031

1，中国昆曲曲目音序检索表1031

2，昆曲曲目同曲异名列表1042

3，昆曲牌名常被错用曲目列表1045

4，昆曲失传曲目列表1048

5，《郴州日报》报道文章1049

6，主要参考书目1050

后记1051