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第一部分 表演艺术的角度——表演艺术和电影表演3

第一章 表演艺术的发展与电影时代3

1.表演的概念3

2.表演艺术的演变4

3.表演史上的三次界定11

4.电影时代16

第二章 电影的界定——人演人25

1.融入“手段”的表演艺术技巧26

2.不融入表现传达“手段”的表演艺术创造34

3.演员和表演惟一性解体的误解41

4.演员的艺术定位——由单一主体到综合主体49

第三章 电影的成熟与电影表演作为一门艺术54

1.电影表演成为一门独立的艺术是电影成熟的标志54

2.电影使电影表演艺术成为独立艺术的标志59

（1）电影使表演艺术由形式中心转变为体验中心59

（2）电影使表演艺术由展现自我到自我“消亡”63

（3）电影使表演艺术完成了能力归属的过渡65

（4）电影使表演艺术完成了体验技巧的深入72

第四章 电影时代成熟的标志——表演艺术恢复对人的关注76

1.四种表演艺术关系的定位77

2.电影表演艺术的单一归属和舞台表演艺术的双重归属78

3.由“讨好”生活中的人到关注艺术中的人81

第二部分 电影的角度——电影中的表演艺术89

第一章 电影是电影表演艺术个性发展的缘由89

1.电影的发展89

（1）电影发展的物质基础——物质手段的质的演变89

（2）电影发展的心理基础——人类心理追求规律92

2.电影发展中的表演艺术个性94

（1）表演艺术的借用阶段95

（2）突出视觉表现力的阶段95

（3）基本形成电影表演个性——人演人96

（4）表演艺术的风格化探索97

第二章 电影表演艺术总体特点的两个概括100

1.电影创造工艺中的四个不等式100

（1）电影演员的创造与银幕形象成果不等100

（2）电影形象素材与演员素材不等102

（3）演员素材与表演艺术素材不等103

（4）表演艺术素材与银幕表演艺术成果不等106

2.电影表演技巧的一个核心和两个依赖108

（1）偏依心灵的技巧——核心108

（2）依赖物质的参与111

（3）直接依赖人的能力的参与117

第三章再谈电影表演艺术的个性120

1.电影复原人生形态120

（1）生活形态的电影依据120

（2）生活化形态的本质与特点123

（3）表演形态对电影风格的适应126

2.电影把能力的特殊性转化为能力的一般性133

（1）能力与原态能力133

（2）能力的个性风格138

（3）能力技巧与角色能力139

3.电影迫使电影表演艺术压缩任务142

（1）电影表演艺术技巧的单一对象与单一任务142

（2）电影表演艺术的素材地位143

（3）电影表演艺术的任务——创造角色感觉与蒙在演员能力上的角色感觉色彩147

4.电影行动是对规定情境无制约的总体回答150

（1）行动三要素的解释150

（2）电影行动是无制约的总体回答152

5.电影使表情成为电影角色感觉的窗口157

（1）电影角色性格的两种观察和两个窗口157

（2）本质表情与表情细节160

（3）无模式的态度164

6.电影要求演员以角色感觉重新组装自我168

（1）电影表演艺术的可组装性168

（2）？？组装方式170

（3）？组装174

7.电影获取角色感觉的综合技巧176

（1）电影验证角色的标准和三个环节176

（2）电影表演行动的主体是戏剧行动181

（3）电影表演是综合技巧184

（4）两种创造技巧的依赖189

8.电影迫使演员研究自身“素材”194

（1）电影逼着电影演员穿上“三点式”195

（2）演员观念的电影化209

（3）电影对演员素质的制约216

9.电影创造了一种流派两种倾向223

（1）两个流派一种流向223

（2）电影表演中技巧的流派倾向233

10.电影角色性格的鲜明性——非舞台表现性的自然表现力的适应238

（1）电影“排斥鲜明性”的误解238

（2）性格自然表现力的适应240

11.电影表演时空对性格表现力的选择248

12.完成对影片风格的适应254

第四章 电影角色与影片分类259

1.电影角色的需要259

2.演员视点中的影片分类268

（1）能力型影片268

（2）感觉型影片272

（3）综合型影片275

3.电影表演“症结”的剖析276

（1）电影化真实与表演艺术的三个真实层次277

（2）表演技巧电影化与观念电影化280

（3）电影演员面临的三项任务283