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小序1

第一章 什么是现代派文学?1

第二章 后期象征主义11

(一) 象征主义的发展11

(二) 后期象征主义的诗歌艺术17

(三) 诗人叶芝和艾略特20

第三章 意象派诗歌30

(一) 意象派运动30

(二) 意象派诗歌的艺术33

(三) 诗人庞德38

第四章 未来主义运动43

第五章 弗洛伊德主义的理论和实践54

(一) 什么是弗洛伊德主义?55

(二) 精神分析学派的创作实践72

(三) 弗洛伊德主义是非论88

第六章 表现主义——自我的表现98

(一) 表现主义的思想特点和艺术特征98

(二) 斯特林堡——卡夫卡——奥尼尔——布莱希特103

第七章 意识流：一种创作方法118

(一) 意识流的三大理论支柱120

(二) 主要作家和作品125

(三) 五种基本写作手法149

(四) 意识流的困境155

第八章 超现实主义158

(一) 超现实主义运动始末158

(二) “革命”宣言和创作实践169

第九章 存在主义：文学形式的哲学182

(一) 哲学——文学183

(二) 萨特与加缪的创作189

(三) 美国文学中的存在主义202

(四) 小结211

第十章 新小说派：无定见的反传统创作倾向214

(一) “新小说派”的特征和一般理论216

(二) 几点论辩220

(三) 阿兰·罗伯-葛利叶的作品224

(四) 一点刍议227

第十一章 荒诞派戏剧与荒诞的人生229

(一) 荒诞派戏剧的由来229

(二) 荒诞派戏剧理论231

(三) 用新的眼光重新看世界235

(四) 荒诞观念的出路何在?248

第十二章 “垮掉的一代”与文学251

(一) 战后那一代人252

(二) “反正统体制”的文学254

(三) “在路上”“嚎叫”263

第十三章 在“黑色幽默”中窥视社会271

(一) 黑色幽默的主导观念272

(二) 幽默、荒诞——严肃、真实275

(三) “第二十二条军规”281

第十四章 拉丁美洲的崛起：魔幻现实主义288

(一) 拉丁美洲特有的文学流派288

(二) 经典作品介绍与分析295

第十五章 不是结论304