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前言1

导言1

第一部分 功能19

第一章 记忆作为“术”和“力”19

第二章 纪念的世俗化——记忆、声望、历史26

第一节 记忆艺术与死者纪念26

第二节 声望32

第三节 历史45

第三章 莎士比亚历史剧中的回忆之争61

第一节 回忆与身份认同64

第二节 回忆与历史70

第三节 回忆与民族77

第四节 剧院里的后续表演87

第四章 华兹华斯与时间的伤口93

第一节 记忆与回忆93

第二节 回忆与身份认同100

第三节 回想：回忆与想象109

第四节 冥忆：神秘的返照114

第五章 记忆的箱子121

第一节 记忆作为方舟122

第二节 大流士的匣子——海因里希·海涅127

第三节 可怕的箱子——E.M．福斯特137

第六章 功能记忆与存储记忆——回忆的两种模式142

第一节 历史与记忆142

第二节 功能记忆与存储记忆146

第三节 与克里斯托夫·波米扬的一场关于历史和记忆的谈话156

第二部分 媒介163

第一章 回忆的隐喻163

第一节 文字隐喻：黑板、书籍、复用羊皮纸166

第二节 空间隐喻174

第三节 时间性的记忆隐喻182

第二章 文字199

第一节 文字作为永生的媒介和记忆的支撑201

第二节 关于文字和图像作为记忆媒介的竞争212

第三节 文字的没落——伯顿，斯威夫特221

第四节 从文本到痕迹229

第五节 文字与痕迹235

第六节 痕迹与垃圾239

第三章 图像244

第一节 能动意象249

第二节 象征与原型252

第三节 男人记忆中的女人形象258

第四章 身体273

第一节 身体文字273

第二节 回忆的稳定剂282

第三节 虚假的回忆302

第四节 文学中的战争创伤319

第五章 地点343

第一节 地点的记忆343

第二节 代际之地346

第三节 圣地与神秘风景349

第四节 典型的记忆之地——耶路撒冷和忒拜352

第五节 纪念之地——彼特拉克在罗马，西塞罗在雅典356

第六节 精灵之地——废墟与招魂364

第七节 坟墓与墓碑373

第八节 创伤之地380

第三部分 存储器397

第一章 档案397

第二章 存续、朽坏、残余——存储的难题以及文化的经济学403

第三章 在遗忘的荒原上的记忆模拟——当代艺术家的装置作品416

第一节 安塞姆·基弗417

第二节 西格丽德·西古德森422

第三节 安娜和帕特里克·普瓦利埃425

第四章 记忆作为苦难宝藏431

第一节 克里斯蒂安·波尔坦斯基——《不在场的房子》435

第二节 娜奥米·特蕾萨·萨尔蒙的系列摄影《物证》438

第五章 档案之外444

第一节 拾荒者——关于艺术与废弃物的关系446

第二节 为世界的剩余物开设的小博物馆——伊利亚·卡巴科夫453

第三节 死者百科全书——达尼洛·基什461

第四节 慈悲图书馆——托马斯·雷尔466

第五节 熔岩和垃圾——杜尔斯·格吕拜恩469

结语 关于文化记忆的危机474

文献版本说明481

索引485

译后记501