图书介绍
跨世纪的北京影视文化【2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载】
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- 高鑫主编 著
- 出版社: 北京:北京师范大学出版社
- ISBN:7303055444
- 出版时间:2000
- 标注页数:443页
- 文件大小:17MB
- 文件页数:472页
- 主题词:
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图书目录
序言1
A.时代1
B.文化5
C.影视文化8
D.北京影视文化11
第一章跨世纪北京影视文化的回顾与前瞻1
一、“北京影视文化”的界定1
二、北京影视文化发展的三个历史价段3
1.创建期(1949~1978)3
2.繁荣期(70年代末~80年代末)5
3.转型期(80年代末至今)9
三、“转型期”北京影视文化建设的四个浪潮13
1.娱乐化13
2.纪实主义19
3.新英雄主义22
4.平民化28
四、跨世纪北京影视文化的战略目标和战略任务35
1.跨世纪北京影视文化的战略目标35
2.跨世纪北京影视文化的战略任务41
第二章影视文化的理论思考46
一、视觉文化46
1.影视文化就是视觉文化46
2.影规语言是一种视觉语言49
3.影视思维是视觉思维50
4.影规文化成为最大的消费品52
5.影视文化改变了人类的生活方式55
二、大众文化56
1.影视大众文化的形成56
2.影视大众文化的特征59
3.影视文化是大众消费的商品64
三、当代神化66
1.影视是当代神话的制造者66
2.当代影视神话的特征67
四、影视文化的品格71
1.影视文化精品的标准71
2.影视文化的功能72
3.影视文化的深刻性74
4.影视文化的雅与俗75
5.影视文化品格与时代76
6.关于影视文化批评76
第三章北京影视文化的主流与多元78
一、北京影视文化概述78
1.北京人文特点初探79
2.北京影视文化的特点82
二、主旋律——时代的最强音83
1.主旋律概念的认识84
2.主旋律在北京上空回响85
3.主旋律本身的多样化87
4.弘扬主旋律的意义94
三、多样化——时代的变奏曲96
1.“王朔现象”引发的思考96
2.多样化的表现97
3.影视文化规律的探索116
四、影视变调与反文化118
1.从《面对红十字》易名谈起118
2.工业社会的印痕120
3.后殖民主义语境中的影视文化122
五、影视文化跨世纪的责任125
1.弘扬主旋律与坚持多样化的统一125
2.追或精品,重塑民族魂126
3.发展北京影视文化的深刻含义127
第四章北京影视文化的创作群体130
一、创作群体的历史审视130
1.影视制作系统132
2.电视台传媒系统133
3.音像制品系统134
4.民营影视公司系统135
二、北京影视文化的风格及创作流派136
1.艺术派136
2.主潮派148
3.情景派153
4.幽默派155
三、北京影视流派的创作走向164
1.题材平民化趋向164
2.叙事平实化追求164
3.视角平视化表现165
第五章北京影视文化的受众群体167
一、受众研究的缘起与发展167
二、北京影视文化受众群体概貌171
1.北京影视文化爱众群体的形成171
2.北京影视文化受众群体概貌173
三、北京影视文化受众群体的量化分析177
1.类型177
2.收视习惯、目的、心理180
3.宏观概率统计186
4.北京地区天/周平均收视率219
5.北京地区周平均收视率220
6.北京地区综合频道周/天最高收视率221
7.北京地区收视走势222
8.北京地区每天平均收视率223
9.北京地区各时段平均收视率224
四、影视文化发展对受众的要求225
第六章北京影视文化地域特色的流变与融合227
一、影视文化的地域性227
1.独特的自然风貌和人文影观230
2.独特的风土人情和风俗习惯231
3.独特的历史内涵和文化形态232
4.独特的心理特征和思维方式232
5.独特的语言构成和行为风范233
二、北京影视文化的地域根基234
1.地域特色的产生234
2.北京地域文化概述236
3.“北京人”观念的变迁241
三、京派影视文化的流变244
1.京派电视文化的流变246
2.京派电影地域特色的流变251
四、京派影视文化的特征257
1.浓厚的人情意味258
2.对国家、社会大事的关心258
3.平民化的审美追求259
4.强烈的首都意识260
五、京派影视文化的现实误区261
1.“京味”文化的失落261
2.浅薄的“搞笑”文化262
3.重商品价值,轻艺术品位263
第七章北京影视文化批评264
一、中国影视文化批评中心的位移267
1.30年代上海开创267
2.50年代北京发展270
二、北京:当代中国影视文化批评中心271
1.北京集中了全国最多的影视创作群体271
2.北京集中了全国最多的影视评论家272
3.北京集中了全国最多的影视批评媒介273
4.北京集中了全国最大的影视文化消费群体274
5.北京影视文化批评的巨大辐射作用274
三、北京影视文化批评的语境278
1.1“评论是运动中的美学”278
2.关于“影评的任务”之争280
3.影视文化批评的功能282
4.北京影视文化批评的形态285
四、北京影视文化批评的现状293
1.电影批评294
2.电视批评296
第八章大陆、台湾暨香港影视文化之比较(上)301
一、历史性会盟:从文化断裂走向新的整合303
二、香港:电影历史演进及文化持征307
1.回溯:文化“边缘化”的厉史脉络307
2.香港“新浪潮"及其“第二潮”的文化意义312
三、台湾:电影历史演进及文化待征314
1.回溯:文化断裂/回归之历史脉络314
2.台湾“新电影”及其“第二潮”的文化意义319
四大陆:电影历史演进及文化待征323
1.回溯:“五四”新文化精神交会,发扬之历史脉络323
2.新时期:多代并存,多元竞胜326
3.前卫、边缘:“第五代”新电影及其“第二潮”的文化意义328
五、影视文化的比较与前瞻333
1.电影工业体制与市场格局335
2.文化精神之融会与大众娱乐文化品格之重塑337
3.面向新世纪:开拓“中国学派”影视文化新局面340
第九章大陆、台湾暨香港影视文化之比较(下)343
一、台湾电视文化多元并存的格局343
1.发韧期的政宣色彩343
2.发民的多元结结构346
3.繁荣期的正负效应357
二、香港电视文化的独待个性360
1.商业性与通俗性361
2.娱乐性与休闲性364
3.兼容性与多元件性367
三、大陆、港台电视文化之比较372
1.两岸三地电视文化之差异373
2.两岸三地电视文化之共性380
第十章影视文化的发展与市场机制383
一、电影:向“市场机制”过渡383
1.向市场机制转化是必由之路383
2.市场机制发展轨迹384
3.科学的营销策划390
二、电视:在市场经济门口徘徊391
1.市场转化的阵痛期391
2.制片人:市场的直接运作者394
3.北京:我国电视文化生产重镇397
三、影视:确立重要文化产业的观念399
1.影视业的产业化观念399
2.目标:集团化规模经营400
第十一章影视文化与精神文明建设403
一、影视文化的哲学意义404
二、影视文化与精神文明建设的关系408
1.影视文化能够为精神文明建设创造空前的文化空间411
2.影视文化能够为精神文明建设提供独特神奇的创作传播方式412
3.影视文化能够为精神交明建设提供通俗易懂的表现形式413
4.影视创作与制作的巨大能动性为精神交明建设提供了创作激情414
三、影视文化在精神文明建设中的重要作用415
1.丰富大众文化生活,提高人的文化素质416
2.传播、倡导有利于精神文明建建的社会舆论419
3.升华人的精神境界421
4.改变人的思维方式,促进思维水平的提高423
5.影视文化是社会语言的文明之窗425
四、影视文化应有的基本精神426
1.什么是影视文化精神427
2.为更好地体现影视文化的基本精神,我们真城地期待着433
后记437
A.思路437
B.评价439
C.缺欠441
D.沉思441
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